更多外文片名： Eros plus massacre
导演： 吉田喜重
编剧：
吉田喜重
Masahiro Yamada
主演：
冈田茉莉子 Mariko Okada ....Noe Ito
原田大二郎 Daijiro Harada ....Wada
高桥悦史 Etsushi Takahashi ....Jun Tsuji
细川俊之 Toshiyuki Hosokawa ....Sakae Osugi
Y?ko Kusunoki ....Itsuko Masaoka
Kazuko Ineno ....Akiko Hiraga
Taeko Shinbashi ....Chiyoko
Ejko Sokutai ....Toshiko
Masako Yagi ....Yasuko
片长：202 min
国家/地区：日本
对白语言：日语
色彩： 黑白
幅面： 35毫米胶片变形宽银幕
混音： 单声道
剧情：
　大正时代革命家大杉荣和围绕他的2个女人——女权论家神近市子和革命家伊藤野枝，这3人的爱恨，最终在1616年神近杀死大杉的[日荫茶屋事件]告以段落。之后研究现代事件的女大学生永子靠自己的想象，把事件展现给观众。于是大杉，做为神近做模特的正冈逸子和野枝出现了。不久2个故事就想白日梦似的在时空中交叉出现。


以自由之名

来自: 小米加步枪 http://www.douban.com/review/1012614/
这是我看的第一部吉田喜重的影片，这个年少气盛时曾批评过小津的家伙。从本片来看，他更像是源于大岛渚一枝而来，以颇为实验和极端的手法展现性和政治。　　
　　《情欲与虐杀》是关于一个女学生永子想象/重构大正时代革命家大杉以及三个女人间的情欲纠缠，两个时空在影片中穿梭交织。然而想仅以如此简短空洞的话语描述这部长达200多分钟的影片，只不过是任由衣角边料滑过指尖的徒劳罢了。 　　
　　影片在现时空的部分基本取消了情节的叙述，显得混乱和荒诞，有着舞台剧般的夸张和不知所云的对话。这一部分虽然表面上来看，似乎是在现时空中实际发生的事件，却又不停地摧毁观者对这一“存在”的确定感。一些段落表现为旁白或对话创造编写事件，同时演员加以表演出来的实验性手法。影片中不断提及的“我是我不是我都可以”，以及像“眼前的一个男人用左手查什么是靠想象力进行的行为，当感觉到那个时候在我眼前出现了明显的行为，那个才是行为”这类的对话，在使观者不断陷入存在，虚构，感知这一谜团的同时，也透露了理解另一个时空中故事的线索。 　　
　　相比于现时空中超现实的意味，永子想象中的大正时代的情欲故事反而显得脉络清晰（虽然并不是按照正常的次序叙述），拍摄手法和场景也较为古典，樱花，庭院，日式建筑……“革命”和“自由”似乎是这一部分的主题，革命家大衫“为了革命”（这点我始终觉得不可理解）和没有知识的传统女子安子结婚，同时他又有两个情人：能干的市子和追求女性解放的革命者野枝，自称平等地爱着三个女人。大衫定下三个条件：一经济独立；二大衫不与其中任何一个同居；三相互尊重，各有自由。恐怕这样的理念在影片拍摄的1970年可谓是先锋。 　　
　　细究大衫这个人物和他所谓“自由恋爱”和平共处的三项原则是件颇讽刺的事：由于他不愿做政府的走狗，全无经济来源，一开始是靠市子养着他和妻子安子，而后又是拿安子的钱养着野枝；当他感情的天平倾向于野枝后，他与野枝同居了；身为革命家，他却对市子说“解放人人都有的自由，女性的解放是男人……” 　　
　　在整部影片中，如果剔除掉现时空的部分，依然显得完整而使人震动。但是这也会使结束部分超现实的“虐杀”（这部分拍得很有张力，可见导演功底）失去了意义。回到影片开头，大衫和野枝的女儿说“全都和我没有关系，在说妈妈的事，妈妈不在，妈妈在说妈妈的妈妈，妈妈的妈妈不在，在说妈妈的妈妈的妈妈，那是。。。你”，于是，似乎在开头就注定了一切事件的虚无和建于语言和想象力上的重构，因而变得让人难以理解，恐怕只能由着观者自己去思考和评判了。
　　

yy1018

黑白片太沉闷，不太喜欢，不下了，谢谢发片。

黑白的，给人很压抑的感觉，纯感谢，还是不下了

灰色伦理片，黑白的原因应该是很血腥吧，看看

谢谢发片，先下载看看再说，要是楼主能提供更多的资源就更好了。

好片子啊，一看就知道是我想要的，谢谢楼主哦。

《情欲与虐杀》是关于一个女学生永子想象/重构大正时代革命家大杉以及三个女人间的情欲纠缠，两个时空在影片中穿梭交织。谢谢楼主

黑白的效果让人看起来很压抑
但是还是谢谢楼主发的片子

我一直都很喜欢这种黑白的片子，似乎只有SIS有啊

黑白的效果让人看起来很压抑
但是还是谢谢楼主发的片子